(《浙江日报》2017年3月19日00007版)

　　近日，浦子的长篇小说《大中》单行本由浙江文艺出版社出版，这是他历时16年创作的长篇小说“王庄三部曲”的最后一部。三部曲中，《龙窑》以清末五十年、《独山》以民国时期为背景，《大中》以新中国浙东虚拟的山海县王庄为聚焦点，实现作者“以百年历史，百位人物，百万文字，尽揽浙东人民的生存状态与风土民情”的构想，可谓鸿篇巨制，再次为文坛所关注。有评论家称“就是一部惟妙惟肖的浙东人的精神地图”。

　　浦子本名潘家萍，中国作协会员，1957年出生在宁海县冠庄，这个村庄1897年诞生过国画大师潘天寿。与潘天寿一样，浦子从小生长在农村，深知农事的困苦和艰辛，为此，这片土地对生养于斯的浦子影响深远。他在业余时间默默耕耘文学之田，建树颇丰，著作已经有十多部。长篇小说“王庄三部曲”是他创作时间最长、写作过程最艰辛、文学成就最突出的作品。

　　浦子是从乡土走来的作家，或者说，他一直在自己深爱的土地上，从没有离开过。他经常说自己是个手无缚鸡之力的文人，但推广传播家乡却是不遗余力。16年前的一天，他在北京故宫博物院游览，看到宫殿里用于防火的龙缸，联想到童年时在家乡见过的龙窑。由彼缸到此窑，突发奇想，为何不写一部关于龙窑的长篇小说呢？三部曲的设想，也是在创作《龙窑》时产生的。

　　三部曲构想首先是艺术形式，用3部长篇小说组成。再是它的艺术手法：魔幻现实主义。浦子在以往的创作中，一直采用现实主义的手法，他认为自己先是受了中国话本小说的影响，再是巴尔扎克、肖洛霍夫、莎士比亚等作家的影响，再后来受到茨威格、卡夫卡、马尔克斯等作家的影响。宁海是“七山二水一分田”，既有高山的挺拔，又有大海的辽阔，让他的小说语言充满了南方作家少见的刚烈之性，又呈现出强烈的浙东地域特征。

　　毋庸置疑，从《龙窑》走向《独山》，再到《大中》的“王庄三部曲”，浦子的写作无疑倾注了全力，作品的内涵显得厚重。

　　评论家李敬泽这样评价三部曲：“在想象中，浦子使他的故乡绚丽辉煌，不像《百年孤独》那么孤独，也不像约克纳帕塔法(福克纳笔下虚构的一个县)那样破碎绝望，甚至不像高密东北乡那样(莫言的小说中许多人物成长与活动的主要地域)受到冲击，这里就是此地，就是此时，此时此地就是地久天长。”评论家雷达说：“浦子在作品中进行了一次富有生命力的奇诡想象，他试图通过这次想象，在民间找寻现代人久违的勃发的原始强力。”

　　评论家陈思和教授认为，这不是一个光阴的故事，而是充满了极为复杂的意象；文本运用了许多民间文化的形态和手段，但只是一些表面现象。这部小说从叙事上说，与民间文化的单纯、朴素、明朗等因素反其道而行之，暗藏了老辣的眼光。作家关仁山说，浦子没有刻意对故事情节进行营构，而是大笔写意，着意营造一种独特的艺术情境，使忧伤、舒缓的气息笼罩并浸染其间，对现实生活有了长久的启示。浦子的语言上也有独创之处，除了汪洋恣肆的行文风格，还有张力和诗意，令人回味。

　　16年的时光奏响了“王庄三部曲”。16年的写作，承载着一个人的梦想，一种对故乡深沉的挚爱；“王庄三部曲”的出版，是一次深情的回望、一部厚重的历史、一种鲜活的文化。可以说，历经这么多年时光的磨砺，浦子对故乡依然那么深深地眷恋。

　　(通讯员林海燕记者李月红)