解放后

　　1949年，作《耕罢》。

　　1950年，任中央美术学院华东分院"民族美术研究室"主任，与吴茀之竺一起大量收购、鉴定民间藏画，分类造册，装裱修整，充实院系收藏，为教学提供了充分的直观教材。

　　作人物画《踊跃争缴农业税》、《文艺工作者访问贫雇农》、《种瓜度春荒》。

　　1952年，作《丰收图》。

　　1953年，与吴茀之、诸乐三等人赴山东讲学。

　　作《江南春雨》、《江洲夜泊》、《和平鸽》、《焦墨山水》。

　　1954年，著《中国画用具材料常识·毛笔的常识》一文。

　　为北京饭店作《小憩》、《红荷图》。

　　作《竹谷图》、《之江遥望》、《美女峰》、《睡猫》、《江洲夜泊》、《晚风荷香》。

　　1955年，作《对于文艺思想的体会》的发言，明确提出了自己对于发展民族艺术的主张。认为要创造中华民族的新文化，一定要研究继承过去遗留下来的文化遗产，重视发展民族形式。强调"真诚、坚毅、虚心、细致地研究古典艺术"。

　　作《灵岩涧一角》、《梅雨初晴》。

　　1956年，撰写《顾恺子》一书和《吴道子的生平概况》。

　　作《石榴玉簪》、《恭贺年禧》、《越王台》。

　　1957年，撰写《中国画题款之研究》、《谈谈中国传统绘画的风格》。

　　在《美术》1957年第1期上发表《回忆吴昌硕先生》一文。在《美术研究》1957年第1期上发表《吴道子的生平概况》，第4期上发表《谁说"中国画必然淘汰"》。

　　作《记写雁荡山花》、《莹莹山水》。

　　1958年，作品《露气》参加12月莫斯科举行的《社会主义国家造型艺术展览会》。

　　作《鹫石图》、《铁石帆运》、《小篷船》、《松鹫》、《长松流水》。

　　1959年4月1日在《文汇报》上发表《要有更美的画》。

　　撰写《花鸟画简史》初稿。

　　应邀以《鹫鹰》、《小篷船》、《江天新霁》等作品参加苏联举办的《我们同时代人》展览。

　　作《记写百丈岩古松》、《晴晨》、《江天新霁》、《国色天香》、《江山如此多娇》。

　　1960年，作《夕阳山外山》、《堪欣山社竹添子孙》、《松石》、《小龙湫一截》、《百花齐放》、《初晴》、《映日荷花别样红》。 1961年4月，在北京"全国高等院校文科教材会议"上，提出中国画系人物、山水、花鸟三科分科教学的建议，写《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》。

　　作《携琴访友》、《春塘小暧》、《松鹰》、《抱雏》、《梅兰夜色》、《晴峦积翠》、《小亭枯树》、《雨后千山铁铸成》、《梅鹤》、《微风燕子斜》、《雁荡写生》、《水墨花石》。

　　1962年4月，在杭州召开的"全国高等院校文科教材会议"上，提议国画专业应把诗词、书法、篆刻等列为正式课程。

　　秋，"潘天寿画展"在新落成的北京中国美术馆展出，随后又到上海、杭州等地展出。

　　冬，参加美院举办的素描教学讨论会，提出中国画要有自己的基础训练方法。

　　在《东海》杂志1962年10月号上发表《谈黄宾虹山水画的成就》。

　　为缅甸驻华大使馆作《雨霁》，现藏于钓鱼台国宾馆。

　　作《南天秋雁》、《青绿山水》、《梅花芭蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲雪》、《鱼乐》、《秀竹幽兰》、《记写少年时故乡山村中所见》、《写西湖中所见》等。

　　1963年元旦，"潘天寿画展"由上海美协、中国画院主办，在上海美术馆展出。

　　在潘天寿主持下，美院正式成立书法篆刻科。

　　事理《听天阁诗存》。

　　作《小龙渊下一角》、《雁荡山花》、《听天阁图卷》、《春酣国色》、《无取限风光》。

　　1964年，"潘天寿画展"在香港展出。

　　作《泰山图》、《暮色劲松》、《光华旦旦》、《蛙石》。

　　1965年春，随学校师生到上虞县参加农村社教运动。

　　作《菘菜》、《指墨南瓜》、《红菊醺风》、《数点梅花》。