夏晓昀

　　虽然执导过几部电视剧，但《春天的马拉松》却是我第一次“触电”——第一次执导电影。大银幕对我来说，既敬畏又新鲜。首次“触电”的好处是可以不受套路束缚，坏处也正是因为没有经验可循。

　　《春天的马拉松》取材于浙江宁海推行《小微权力清单36条》过程中的真实故事，怎样把看似冷冰冰的清单条款拍成一个有温度的电影故事，是摆在我面前的最大挑战。一开始的创作困惑并不少。比如，接下拍摄任务时，《小微权力清单36条》已经实施了快4年。我们的电影是回到4年前的“过去式”向观众详细解释介绍36条，还是就讲当下的“现在进行时”的治理状态？又比如，主旋律影片的创作需不需要按照一些既定的套路走？事实上，《36条》本身因为把村级干部的小微权力“锁”进笼子中，更是杜绝了更多戏剧性冲突的创作可能性。

　　带着这些疑问，我们踏上了“寻找”答案的征程。在走访了当地很多村民和村主任后，我们越来越明确：基层村干部在治理村务的过程中，基本上没有什么大起大落的大事，基本都是看似鸡毛蒜皮、家长里短的琐事杂务。我和来自宁海本土的编剧张忌达成了共识：不讲假大空的故事，要讲真实的故事；不树立高大全的形象，要传递真情实意。你如果想拍一个让观众相信确有其事的故事，首先得让自己相信，那就老老实实地讲故事，把我们自己切身体会到的那部分，拍出来。

　　也是在这一过程中，我们捋出了一条相对清晰的故事线索：通过讲述一个普通村主任方春天在今年夏天经历的事情，用一个切面去展现《36条》治理下的乡村真实生态。可以这么说，这部电影中，尽管所有人物都是虚构的，但所有的剧情都能在当地找到故事原型，而即便是虚构的主角方春天，也是结合了当地的多个村主任的形象“整合”而成。他善良，有责任心，有能力，也有人情味。剧情中，他帮护林员的孙子找妈妈，帮民宿老板娘方婶化解和女儿的矛盾，打的是“乡情牌”；而来自妻子和女儿等家庭成员对他工作上的不理解和埋怨，又是“亲情牌”。方春天是一个有血有肉的普通人，甚至是一个不完美的普通人，也会因为急于解决村民的难题而犯下错误。我们不想刻意拔高他，也想尽量规避主旋律影片中的人物概念化、教条化，我们希望用一个个真实、平实的琐事讲述一个普通村主任的故事，这才是《36条》带来的真正治理意义。

　　这部电影的剧本创作和踩点选景几乎是同时期进行的，这也让景色更好地能和剧情有机结合。影片中，云顶村的村主任方春天说：“云的上面是云顶，多美的名字啊。”尽管云顶村是虚构的，但云顶村的景色全部都是现实存在的，它们来自于宁海的各个村落，共同塑造了这个美丽的中国新农村的风貌。我从没预料过，自己的第一部电影作品竟然是农村题材的主旋律影片。在此之前，我一直在拍都市题材的电视剧。相对而言，我更熟悉那个领域。也是《春天的马拉松》，带我第一次真正“走进”农村，并带给我全新的拍摄视角。浙东农村的青山绿水之美、文化积淀之深、接轨国际之快，都给我带来极大震撼。它的风貌有别于传统农村片的形象认知。有人说，《春天的马拉松》展现了一个诗意农村，这确实是我们这个团队的“有意为之”，我们想通过镜头把新时代新农村的勃勃生机带给观众。但所有的景色都不是我们“创作”出来的，诗意真实存在于农村，我们只是一个“搬运工”。包括电影中的泥金彩漆、十里红妆、平调耍牙等，也都是当地实实在在的文化遗产，我们能做的，就是把它们一起融入到剧情中，让这个故事变得更真实、更丰满。

　　《春天的马拉松》从一场途经乡村的国际山地马拉松赛着手，这也是以方春天为代表的中国新农村的村级干部们的治理“马拉松”之路。于我而言，拍摄这部电影的过程，也是一次学习、寻找和表达的“马拉松”。