弟弟李承德

　　李承德是潘天寿二女儿的孩子，自幼也随同我在外公家窜进窜出，但他极度的谦恭文静，很有礼貌，见到外公小舅都是恭敬站立，彬彬有礼，我都不知道这样一个孩子如何成了中国最大的建筑设计院的副总建筑师。

　　记得承德二十岁左右，天天在画水粉水彩和设计图，那时他已经参与非洲一个国家体育馆的设计项目了，他请我帮他一起画体育馆效果图，效果图是水粉画，记得改来改去画了很久，那时没电脑，全靠对建筑功能结构的理解，那也是我第一次用艺术来处理设计图的工作，我很开眼界，对弟弟很佩服。后来他设计了北京兆龙饭店、北京西客站，又将外公家的故居改造成潘天寿纪念馆，以及潘天寿诗亭碑等国内外著名的大型工程项目。

　　潘公凯作为中国美院院长，很忌讳让自己的外甥担纲主持纪念馆和美院等大型工程，但没办法，在潘公凯的眼里，对承德的人品、技术的信赖超过了任何国内建筑师，要做好这些建筑，非承德莫属。小舅本人对建筑天生的爱好，对其功能艺术的要求是一流的；而承德对建筑文化艺术的固执和自信也是一流的；两人经常在宏观和细部的问题上各执一见，舅舅不会让着外甥，外甥也不愿屈从舅舅，那是学术之争，个性之争，艺术的角度之争。

　　其实当我看到这个弟弟一件一件设计出的作品，与舅舅一样都打心里佩服。这个弟弟的作品虽然并非架上绘画，但就它的个性特质、功能业态、文化思想来说，它就是文化，就是艺术，就是凝固的音乐、就是时代的画卷。它们共同具备了外公的艺术特征:雄浑而出奇，传统而现代，丰富而简练。

　　不管哪一代的绘画大师，他们无论在作品的构图，经营上都与建筑同出一辙。潘天寿则以他独特的天赋全面而有力地将绘画托上了构成学、力学的平台，他的绘画几乎没有一幅不在追求构成的出奇并将其平衡，并与他钢筋般的用笔、厚重的墨色体块结合在一起，每幅画都成了一个完整的建筑构成。我想如果外公活到现在，定当是世界一流的建筑设计大师。

　　顺着这个思路再回头去看小舅、弟弟、母亲和我这些潘天寿的后代们，无不有意无意自觉地将艺术图像的力度、构成予以强调、予以夸张、甚至将力量的传承更加直接地寄托在建筑设计之上，甚至会出现像承德一样，完全脱离架上艺术，成为一个了不起的建筑师。