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　　从唱腔来讲，宁海乱弹的唱腔非常丰富。除了乱弹，还兼有昆曲、高腔等，属于多声腔乱弹剧种。唱词也以七言为最多，兼有一定词格的二、四、八、九、十不等的长短句。其唱腔依据角色身份，或高亢激越，或委婉流畅，表演或粗犷奔放，或优雅华丽。

　　乱弹的伴奏乐器则有文场和武场之别，文场分丝竹管弦乐曲和唢呐乐曲两类，武场分闹台锣鼓和表演锣鼓两类。武场用大锣、大鼓、大钹，使粗犷、闹猛的场面马上见效。而且这场景很受当时人们欢迎。虽然当时的演员越剧、平调都会表演，但往往是上半场越剧唱得正酣，观众却不愿意再看下去，一个劲在台下要求演员唱乱弹。相比较委婉温和的越剧，粗犷有力的乱弹更适合宁海人的欣赏习惯。一旦乱弹开腔，整个演出过程一个观众都不会走掉。

　　乱弹的角色分为上四角和下四角，上四角包括生、旦、丑，下四角包括外、贴、副、末。

　　王万里说，在表演方面，其实宁海乱弹也是借鉴了宁海平调的许多表演技巧，有很多的绝技，如双骑马、甩火球、雨伞吊毛、走龙步等，都和平调异曲同工，很受观众喜爱。

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　　20世纪80年代以前，人们没有多少文化艺术形式可欣赏，城乡最为热闹的当属戏班演出。后来，随着电影、电视等影像技术的普及，社会向观众提供了丰富多彩的娱乐消费形式，戏曲也逐渐受冷落，乱弹也不例外。如今在宁海，没有年轻人能演唱乱弹，平常能听到的也只是乱弹戏班子的“老戏骨”。他们在街头、公园围聚一起演唱，过把瘾。另外，民间婚丧乐队吹唱中，年长乐手也会演唱乱弹助兴。而在戏剧的表演舞台上，乱弹已不见踪影。

　　对于这种景象，陈宝国显得有些遗憾。他说，现在，会唱乱弹的人已经很少了，像他这样六十几岁的乱弹演员已经算是很年轻的了。前段时间，正好是第8个中国文化遗产日，县文广新闻出版局在潘天寿广场举行了一场乱弹展演活动。安排原先有乱弹的8个村，每个村出一个乱弹节目，在广场上进行表演。让陈宝国感到意外的是，这场久违了的表演竟受到了大家的热烈欢迎，即便表演结束，还有不少人流连在表演场地周边，不愿离去。在那一刻，他忽然有了些恍惚的感觉，仿佛又回到了多年以前在台上表演的日子。

　　陈宝国说，这场表演让他忽然有了重新弄个乱弹班子的念头。乱弹本身便是非常草根的一种表演方式，它咬实、生动、粗犷、有激情，又热闹易懂，当初便是最受宁海人欢迎的剧种，如果能让它重新走到老百姓中间，没准真能再次焕发它的生命力。