潘飞仑与参观者交流

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　　大学毕业后，潘飞仑先到美术研究院任职，1970年，进入杭州著名的王星记扇厂担任扇面设计，直至退休。上世纪80年代是王星记扇厂发展的鼎盛时期，扇子作品享誉中外。由潘飞仑创作的《西湖全景》扇面堪称大型扇面书画的世界之最，在香港、日本展出后，引起了很好的反响。

　　潘天寿大师始终主张画家应该掌握诗、书、画、印多种技能，并通过开设画论、诗词题跋、篆刻、书法课等课程，全面提高学生修养水平。得益于老师的教诲，潘飞仑亦擅金石、书法，他在《一笔堂画语》里写道：“我十岁开始刻图章……进美院后转入正轨，在旧货店里买来许多破章，磨了再刻。从秦汉、西泠八家、徽派、皖派到现代的齐白石、吴昌硕。课桌上摆满了图章。到目前，也有几千方。”功力可见一斑。

　　著名画家、教育家诸乐三评价潘飞仑的绘画“有金石气，书法味”，这便是源自于潘飞仑对“诗、书、画、印”传统艺术的深沉理解。潘飞仑的作品简洁挺劲、笔道苍老、韵格奇古，在老辣沉雄之中蕴涵着平淡天然，用笔虽是以碑学打底、亦不在乎线条非得要清虚飘渺，而是在沉静渊深、顿挫蜿蜒之时，总是有一股清气紧随其后。“简练、明快、大气”是潘飞仑对自己艺术语言的鉴定。

　　“在美院学习时，方向是简笔，疏密对比强烈，然后逐步进入繁笔……晚年从繁入简。”这正是一位专业山水画家必须经历的过程。从繁到简，要有一个质的飞跃，是对笔墨脱尽繁华、只存本真的一种修为。潘飞仑将他的画论总结为“一笔”，有此意味。这“一笔”，不仅有造型造境的功能，更有抒情传神的作用。于是，他的山水不因简笔而寡淡无味，相反，使人体味到繁华落尽后的隽永无穷。