这是一部女儿视角的妈妈小传。

　　季佩珍，55岁，地理老师，退休不久查出癌症，四期，已经扩散，没法做手术。她有一个叛逆的女儿，一个因医疗事故上不了手术台的丈夫，一个阿尔茨海默症的婆婆，一个强制戒毒又迷上赌博的弟弟。这样的设定，我们很容易想象出剧情的大概走向。逃不脱母爱、亲情、和解等催泪元素。

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　　有网友把这部电影叫作“被耗尽的女人的一生”，因为这就是季佩珍的真实生活。在她身上，“母性”压倒了一切。

　　对女儿李小美：早上七点半打电话叫早(女儿在北京工作)；随时发语音提醒吃饭；晚上叮嘱不要熬夜；正做着体检，一听女儿回来，CT也不做就去接站；半夜想到女儿，觉也不睡，爬起来就做蒜泥茄子；大到上学，工作，梦想，交男朋友；小到头发帘，美瞳，睡懒觉，看手机……更别提当她发现女儿交往的男人有家室时，更是操碎了心，而那时，她只剩四个月的时间了。

　　对老公李文舫：饭端到跟前；吃了一口烫嘴了，她马上抽出纸巾帮他擦；锅烧开了，李文舫就在边上看报纸不去关火，溢得到处都是，她也不恼；小便疼，和身为医生的老公说，换来轻描淡写的一句，“那去医院看看吧”；关键是，季佩珍习以为常，她对这样一个看上去淡漠的、衣来伸手饭来张口、油瓶倒了也不扶的老公，不仅没有丝毫抱怨，甚至去医院看病还不忘去找院长谈丈夫的工作安排。

　　对老年痴呆症的婆婆：像哄小孩一样喂饭；把老人拾掇得干干净净；没有一丝不耐烦。这个病有多磨人我们都知道，不认识人，生活不能自理，完全退化成了孩子。就像电影里的婆婆，把手机当核桃差点夹碎，把柿子糊在电视机上。久病床前无孝子，何况是儿媳。

　　有个细节，李文舫刚确诊妻子得了癌症后很痛苦，偏偏自己亲妈把一整个柿子糊了他一脸，崩溃下，他失控地冲母亲大吼。别忘了，在此之前，伺候母亲的活，一直都是季佩珍在做，从不拉脸，从无大声。说实话，做女儿都未必能做到这个份上。

　　对弟弟：从小拉扯大，顶半个妈；卖房子帮弟弟戒毒还债，哪怕被弟弟叫作“无赖”；自己的补课费隔三岔五贴补弟媳。

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　　看完电影，就一个字，累。季佩珍，不仅是李小美的妈，更像是所有人的妈。

　　一个体力不济的中年女人，除了工作，要买菜做饭洗衣服，要照顾生病的婆婆，要体恤事业低迷的丈夫，要操心离家在外的女儿，要接济嗜赌如命的弟弟，已经够难了吧。

　　更难的是，她做的一切，没人感恩，不被看见，无人理解。就像是空气，所有人都离不开，但不到缺氧时，谁都想不起来。

　　季佩珍不是传统意义上的家庭妇女，她曾是海洋研究所的研究员，本来有机会去南极科考，结果发现怀孕了。她选择成为一个妈妈，一名老师，可以说放弃了事业更上一层楼的可能性，把生命的重心用来周全家人。

　　影片无新意，但胜在细节。优点和缺点同样突出。可贵在于，导演没有刻意煽情，甚至极为克制，你这儿还流着泪呢，他早切到下一个镜头了。

　　影片很真实，很普通，像身边的妈妈，像琐碎的生活。按不下暂停键，你只能在自己也做了母亲后，在意识到那些曾经的稀松平常再也回不来，在某一个瞬间忽然想起时，泪流满面。

　　缺点也很突出，虽然好哭，但原本可以延展的关于妈妈的现实困境被一场绝症稀释了。

　　一切止步于感动。只因为，妈妈要走了。

　　如果没有患癌呢？冷漠的老公会变得知冷知热吗？一个要管、一个要逃的亲子关系，会和解吗？赌红了眼带着黑社会大闹姐姐退休宴的混蛋弟弟，会意识到亲情可贵吗？

　　季佩珍是中国大部分妈妈的缩影，我们很容易共情，电影通过最后的宇宙大和谐再一次歌颂她肯定她，让我们情不自禁地流泪。

　　但，妈妈为什么要活得这么辛苦，她是怎么变成这样的？

　　家庭问题、母女问题、姐弟问题，每一个追究下去，都是玻璃渣，踩一下都会流血，不过现在因为一场绝症，全被磨平了。

　　所有的和解，都是因为她患了绝症。

　　电影俗套地让观众沦陷在“母爱伟大”的感动，和“失去时方觉珍贵”的幡然醒悟中。

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　　季佩珍的人物设定，是生于六十年代，年纪在五十岁左右的妈妈。那一代人把奉献、牺牲、做贤妻良母视为理所应当，放到现在，这样“自我牺牲”的妈妈不再是主流了。

　　但即便隔了几十年，时代在进步，女性的社会地位提高，自我意识觉醒，现实困境依然存在：事业和家庭的冲突：去南极科考和成为妈妈，怎么选？

　　夫妻关系：为什么丈夫缺位，承担家务和照顾老人变成她一个人的事？

　　亲子关系：为什么妈妈的任何爱，在女儿看来都是干涉？

　　亲情的羁绊：要不要管不成器的弟弟？

　　值得吗？女儿最后问妈妈。

　　如果单纯用“不值得”去评价季佩珍的一生，我认为充满了傲慢与偏见。这不是一道划不划算的数学题，而是关于一个女人的“女性”和“母性”，“为自己活”还是“为别人活”的探讨。这种拉扯和抉择，男人不会经历。因为做父亲和做男人，不太有冲突，他们只要沿着一条路前行就好。

　　一个事业有成、努力进取的男人，哪怕没有太多时间陪伴家人，也可以成为孩子的榜样，是一个具备符号意义的存在。女人的脚下，选择做自己还是做母亲，却是两条相互冲突的道路，甚至十分尖锐。这是因为做母亲的核心是牺牲，跟自由是相互矛盾的。

　　一个成功的女人，很可能是个失职的母亲。

　　正是因为这种两性的价值观根深蒂固，才更需要越来越多的作品去挖得更深，敢于呈现真相，而不是靠死亡赚取单薄的感动。

　　感动，掩盖不了季佩珍的悲凉。

　　哪怕她这一生始终乐观，哪怕她最后用生命赢得了亲情，但她三十多年的人生里，“自我”始终是缺席的。

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　　电影里的白色气球，像个隐喻，是季佩珍年轻时的梦想，是她曾经的热爱。她是渴望飞翔的。可当她成为妈妈，当她的世界里付出大于自由，当她为家人做的一切不被看见或理解，她的自我被压缩在了哪里？

　　她内心有过挣扎和反抗吗？她的一生真的是她所希望过的一生吗？

　　既然是关于我妈的一切，那这个视角就是女儿的视角，一个快三十岁的当代年轻女孩的视角。

　　苏青说过，女人都是同行。除了以“叛逆女儿”的身份，急着逃离妈妈的掌控，同为女性，妈妈的活法，妈妈的选择，妈妈的一生，带给她的心理震荡又是什么？

　　如果能在这个层面上多一点着力，“关于我妈的一切”也许才更有价值，而不是，在看过电影后只剩下一声叹息，做女人，太难了。

　　(摘自苏颜的时光笔记)